|
Met de term '''vroegrenaissance''' wordt in de kunstgeschiedenis verwezen naar de (schilder)kunst uit het begin van de Italiaanse renaissance.
In 1401 organiseerde het stadsbestuur van Florence een wedstrijd om bronzen deuren voor de doopkapel van de kathedraal te sculpteren. Zeven jonge beeldhouwers schreven zich in. Onder hen bevonden zich [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]], [[Donatello]] en de latere winnaar, [[Lorenzo Ghiberti]]. Brunelleschi werd het bekendst als de architect van de koepel van de dom en de kerk van San Lorenzo. Hij creëerde ook een aantal beeldhouwwerken waaronder een levensgroot en heel realistisch kruisbeeld in de Santa Maria Novella. Zijn studie van het [[perspectief]], zo wordt aangenomen, zou later de schilder [[Tommaso Masaccio|Masaccio]] beïnvloeden. Donatello werd bekend als de grootste beeldhouwer uit de vroegrenaissance. Een van zijn meesterwerken is het erotische standbeeld van David (een van de iconen van de Florentijnse republiek) en zijn grote monument voor ''Gattamelata'', het eerste grote bronzen ruiterstandbeeld sinds het Romeinse Keizerrijk.
{| {{prettytable}}
|
| [[Bestand:Ghiberticompetition.jpg|thumb|[[Lorenzo Ghiberti]]'s bijdrage voor de competitie met de bronzen deuren]]
| [[Bestand:Cappella brancacci, testina 01.JPG|thumb|left|Fresco's in de Cappella brancacci van [[Tommaso Masaccio|Masaccio]]]]
|-
|}
{| {{prettytable}}
|
| [[Bestand:Gs287.jpg|thumb|Standbeeld van Gattemelata door [[Donatello]]]]
| [[Bestand:Donatello david plaster replica front torso 996px wide.jpg|left|thumb|Gedeelte van de David van [[Donatello]].]]
|-
|}
Donatello's tijdgenoot Massacio was de schilderkunstige afstammeling van [[Giotto di Bondone|Giotto]], wiens naturalisme in gelaatsuitdrukkingen en lichaamshoudingen hij verder ontwikkelde. Massacio maakte verschillende schilderijen op paneel, maar is vooral bekend van de [[fresco (schilderterm)|fresco]]'s die hij samen met de oudere kunstenaar Masolin in de Brancacci-kapel schilderde. Deze kunstwerken zouden grote invloed hebben op latere schilders zoals [[Michelangelo]] en [[Fra Angelico]], met name in diens fresco's in het klooster van San Marco in Florence.
De behandeling van [[lijnperspectief|perspectief]] en licht in de schilderkunst was van bijzonder belang in de 15e eeuwse Florentijnse schilderkunst. [[Paolo Uccello|Uccello]] was zo geobsedeerd door de problemen die het perspectief stelde dat hij er volgens [[Vasari]] bijna niet van kon slapen. Zijn oplossingen zijn te zien in zijn meesterwerk, de ''Slag bij San Romano''. [[Piero della Francesca]] maakte systematische en wetenschappelijke studies van zowel licht als lineair perspectief, waarvan de resultaten gezien kunnen worden in zijn frescoreeks over ''de geschiedenis van het Ware Kruis'' in San Francesco te [[Arezzo]].
In Napels maakte [[Antonello da Messina]] omstreeks [[1450]], eerder dan andere Italiaanse schilders gebruik van [[Schilderen/Olieverf|olieverf]] voor portretten en religieuze schilderijen. Hij bracht deze techniek naar het noorden en beïnvloedde zo de [[Venetië (stad)||Venetiaanse]] schilders. Een van de belangrijkste schilders van Noord-Italië was [[Andrea Mantegna]].
Het einde van de vroegrenaissance in de Italiaanse kunst iwordtwordt eveneens gemarkeerd door een bijzondere opdracht aan enkele kunstenaars, echter niet als concurrenten deze keer. [[Paus Sixtus IV]], die de [[w:Sixtijnse Kapel|Sixtijnse Kapel]] had laten verbouwen, gaf nu opdracht aan een groep kunstenaars ([[Botticelli]], [[Perugino]], [[Domenico Ghirlandaio|Ghirlandaio]] en [[Cosimo Rosselli]]) om de muur te versieren met fresco's over het leven van Christus en van Mozes. In de zestien grote schilderijen maakten de kunstenaars gebruik van de nieuwe technieken van belichting, lineair en atmosferisch perspectief, [[anatomie]], verkortingen en karakterisering die waren vervolmaakt in de grote Florentijnse ateliers van [[Lorenzo Ghiberti|Ghiberti]], [[Andrea del Verrocchio|Verrocchio]], [[Domenico Ghirlandaio|Ghirlandaio]] en [[Pietro Perugino|Perugino]].
{{sub}}
| 